АКАДЕМИЯ Chario SERENDIPITY

Academy Serendipity, он жастан асқанына қарамастан, Чарионың ұсынысында қалып қана қоймай, әлі де шыңында. Бұл динамик дизайны Чарионың бұрынғы сілтемелерінен, Academy Millennium Grand динамиктерінен бастау алғанымен, бірегей дизайн болып табылады. Өндірушінің айтуынша, Serendipity - бұл компанияның өмір сүруінің басынан бастап жиналған тәжірибе мен болжамдардың шарықтау шегі, яғни. 1975 жылдан бастап. Ең үлкен акустикалық мән арнайы конфигурацияда жасырылған, оны тек динамиктердің санымен анықтау мүмкін емес. және олардың әртүрлі түрлері, бірақ олардың әдеттегі «көпжолды» үлгіден тыс әрекеттесу тәсілімен.

Дене массивтік ағаш тірекке ұқсайды, бірақ бұл тек ішінара.

Осылайша, бүйірлік және үстіңгі қабырғалар ішінара тақталардан жасалған, ал алдыңғы, артқы және ішкі арматура ДВП-дан жасалған. Олардың көпшілігі бар, әсіресе сабвуфер бөлімінде, демпфингке көп энергия қалады, ал қалғандарында олар әртүрлі ішкі диапазондарда жұмыс істейтін тәуелсіз акустикалық камераларды құра отырып, бөлімдер ретінде әрекет етеді. Бүкіл құрылым шын мәнінде екі бөлікке бөлінген, биіктігі бойынша бірдей. Төменгі жағында сабвуфер бөлімі, ал жоғарғы жағында қалған төрт драйвер орналасқан. Chario табиғи дыбысқа қол жеткізудегі табиғи ағаштың рөлін асыра бағаламайды, сонымен қатар динамиктерге «құралдардың» рөлін беру идеясын ұстанады; баған ойнамауы керек - бұл әртүрлі нәрселер. Ағаш, алайда, жақсы механикалық параметрлерге ие, ең бастысы ... осылай өңделген, ол әдемі көрінеді.

Нақты мақсаттарға арналған бес жолақ

Бес жақты келісім сирек кездеседі. Егер біз нюанстарды қоссақ және кейбір болжамдарды ескере отырып, бұл төрт жарым жолдық жүйе (бұл талдауды одан да қиындатады ...) деп келіссек те, біз алысқа баратын дизайнмен айналысамыз. басқа өндірушілер пайдаланатын схемалардан тыс. Көпжолақты схемаларды құру жеке дауыс зорайтқыштардың немесе тіпті әртүрлі типтегі драйверлердің жұптарының (екі жақты тізбектерде) бір уақытта кең өткізу қабілеттілігін, жоғары қуатты және төмен бұрмалануды қамтамасыз ететін дауыс зорайтқыш құрылғысын жасауға қабілетсіздігімен мәжбүр болады. Бірақ үш диапазонға бөлу - шартты түрде басс, ортаңғы және жоғары жиілік деп аталады - кез келген негізгі параметрлерге (үйде қолдануға арналған динамиктер) қол жеткізу үшін жеткілікті. Әрі қарай кеңейту кейбір ерекше дыбыстық сипаттамалар мен қасиеттерге қол жеткізу ниетіне байланысты болуы мүмкін. Бұл дәл осылай жұмыс істейді.

Кең ауқымды Serendipity динамик жүйесі арнайы түрлендіргіштермен акустикалық диапазонның жеке қосалқы диапазондарын өңдеуді оңтайландыру үшін ғана емес, сонымен қатар, парадоксальды түрде, көп диапазонды жүйелерді пайдалану нәтижесінде пайда болатын «жанама» әсерлерді пайдалану үшін қолданылады. басқа өндірушілер үшін зиянды деп саналады және барынша азайтылады. Serendipity конструкторы концентрлік жүйелердің көмегімен барлық жиіліктердің когерентті көзі болып табылатын «пульсациялық шардың» әсеріне жетуге тырысатын Кабас сияқты конструкторға дәл қарама-қарсы бағытта қозғалады. әрбір жазықтықтағы мүмкін болатын ең кең бұрыш (бұл барлық түрлендіргіштердің концентрлік орналасуының мақсаты). Түрлендіргіштердің бір-бірінен орын ауыстыруы негізгі осьтен тыс сипаттамалардың өзгеруіне әкеледі (әсіресе бұл орын ауыстыру орын алатын тік жазықтықта). Бұл әлсіреулер тыңдау позициясынан асып түсетін сипаттамалар мен осьтерде пайда болса да, бөлменің қабырғаларынан шағылысқан осы бағыттарда қозғалатын толқындар да тыңдаушыға жетеді және бүкіл кескіннің тональды тепе-теңдігін қабылдауға ауыртпалық түсіреді. . Сондықтан, өндірушілердің көпшілігінің пікірінше, жиілікке байланысты күш реакциясы деп аталатын салыстырмалы тұрақтылықты сақтау маңызды.

Екінші жағынан, бұл потенциалды әлсіреулерді шағылысқан толқындардың амплитудасын азайтудың жақсы мүмкіндігі ретінде қарастыруға болады, яғни шағылысуларды және олардың тыңдау позициясында бейнені жасауға қосқан үлесін азайту. Serendipity-ге қарасақ, біз сөйлеу жүйесінде айқын «аномалияларды» көрмейміз. Твитер орта диапазонға жақын орналасқан, екінші орта диапазонға жақын орналасқан (сәл төменірек сүзгіленген), ол өз кезегінде басспен тікелей іргелес. Дегенмен, мұнда кроссовер жиіліктер болатын жеткілікті қысқа орташа жиілікті толқындар үшін, тіпті түрлендіргіштер арасындағы мұндай қашықтық бірнеше градус бұрыштарда, тіпті одан да көп - бірнеше ондаған, сипаттамаларда терең әлсіреулер пайда болатынын білдіреді. Олардың ені спикерлердің бірге жұмыс істеуімен тығыз байланысты жеке бөлімдердің сипаттамаларының еңістерінің тіктігіне байланысты.

Мұнда басқатырғыштың тағы бір бөлігі, атап айтқанда жұмсақ сүзгілеуді пайдалану келеді. Келесі нәрсе - кроссовер жиілігін бір-біріне жақын орнату - басс пен ортаңғы диапазондағы вуферлер жұбы арасында шамамен 400 Гц, ал орта диапазон (көбірек сүзгіленген) мен твиттер арасында - 2 кГц төмен. Сонымен қатар, жұп ортаңғы диапазон драйверлері арасында ынтымақтастық бар (әйтпесе сүзгіленген, бірақ олардың сипаттамалары өте кең ауқымда бір-біріне жақын, ал төменгі сүзгіленген орта диапазон твиттермен де әрекеттеседі) және, сайып келгенде, бізде көптеген қабаттасатын және қайталанатын сипаттамалар. Мұндай жағдайда конструктордың күтілетін (міндетті түрде сызықтық емес) сипаттамаларын тек негізгі ось бойынша анықтау өте қиын, ал үлкен бұрыштарда тұрақтылыққа қол жеткізу мүмкін емес. Дегенмен, дизайнер Чарио дәл осындай әсерге қол жеткізгісі келді - ол оны «декоруляция» деп атайды: еденнен және төбеден шағылысуларды азайту үшін негізгі осьтен, тік жазықтықта сәулеленуді әлсірету.

Вуфер конфигурациясы

Шағылыстыруды басқаруға қатысты тағы бір нақты шешім сабвуфер диапазонындағы динамиктердің конфигурациясы болып табылады. Өндіруші суб деп атайтын бөлім құрылымның ең төменгі жағында орналасқан. Бұл жерде мәселе оның басқа ерекшеліктерінде емес (бұл туралы кейінірек талқыланады), бірақ радиация көзі еденнің дәл үстінде орналасқандығында (біз тек жертөленің, қасбеттің және бүйір қабырғалардың көлеңкеленген «терезелерін» ғана көре аламыз). Өз кезегінде, вуферді компания еденнен максимумға дейін қалдырады, қисық белгілі деп аталатынға ұқсайды. изофониялық қисықтар, бірақ бұл есту қабілетіміздің қасиеттерін осылайша «түзетуіміз» керек деген (тым) қарапайым қорытындыдан туындамайды (табиғи дыбыстарды және жанды музыканы тыңдаған кезде біз ешбір есту аппаратымен түзетпейміз). Chario бұл түзету қажеттілігі музыканы тыңдайтын әртүрлі жағдайлардан туындайды - тірі және үйде, спикерлер жұбынан. Тікелей және шағылысқан толқындар жанды тыңдаған кезде бізге жетеді, олар бірге табиғи көріністі жасайды. Сондай-ақ тыңдау бөлмесінде рефлексиялар бар, бірақ олар зиянды (сондықтан Chario оларды жоғарыда сипатталған әдістерді қолдана отырып азайтады), өйткені. жазбаның акустикалық жағдайларын мүлде жаңғыртпай, тыңдау бөлмесінің акустикалық жағдайларынан туындайтын мүлде басқа әсерлерді жасау. Жазбаның бастапқы кеңістігінің аспектілері дауыс зорайтқыштар арқылы тікелей қозғалатын толқында ойнатылатын дыбыста кодталады (мысалы, реверберация). Өкінішке орай, олар тек дауыс зорайтқыштар жағынан келеді, тіпті біздің кеңістігімізді кеңейтіп, тереңдете алатын фазалық ауысулар жағдайды толығымен түзете алмайды. Чарионың зерттеулеріне сәйкес, біздің қабылдауымыз ортаңғы жиіліктерге тым көп көңіл бөледі, сондықтан тональды және кеңістіктік домендерде бүкіл дыбыстық оқиғаның мүмкін болатын табиғилығын алу үшін оларды белгілі бір дәрежеде әлсірету керек.

Біреуі тартса, екіншісі итереді

Serendipity сабвуфер бөлімінің дизайны өз алдына бір тарау. Мұнда біз бүгін сирек қолданылатын push-pull жүйесімен бетпе-бет келдік (біршама кең мағынада, оны құрама немесе изобарлық деп те атайды). Бұл механикалық «диафрагмаға диафрагма» және олардың диафрагмалары бір бағытта қозғалатындай (жеке себеттерге емес, денеге қатысты) электрлік түрде қосылған вуферлер жұбы. Сондықтан бұл динамика бір-біріне тұйықталған ауаны қыспайды (осыдан изобарлық деп аталады), оны жылжытады. Мұны істеу үшін, егер олардың құрылымы бірдей болса және бұрылыстар бір бағытта оралса, олар бір фазада жұмыс істейтіндей (ұштарын белгілеу арқылы) қарама-қарсы (бір-біріне) полярлықпен қосылуы керек (қашан катушка бір) магниттік жүйеге тереңдетіледі, екіншісінің катушкасы сөнеді). Осыдан push-pull атауы - бір динамик «тартса», екіншісі «итереді», бірақ олар бәрібір бір бағытта жұмыс істейді. Бұл орналасудың тағы бір нұсқасы магниттен магнитке орналасу болып табылады, ал шын мәнінде бірдей дыбыстық әсермен жұмыс істейтін екіншісі - динамиктердің бір бағытта бірінің артына орналастырылуы (магнитке жақын сыртқы магнит). ішкі апертура). Содан кейін динамиктерді бірдей полярлықпен қосу керек - мұндай жүйе әлі де «изобарлық» болса да, бұдан былай итермелеу деп аталмауы керек, бірақ, мүмкін, құрамдас.

Мен осы опциялар арасындағы кішігірім айырмашылықтар туралы соңында жазамын, бірақ бұл жүйенің басты артықшылығы неде? Бір қарағанда, бұл параметр екі динамик шығаратын қысымды қосатын сияқты көрінуі мүмкін. Бірақ мүлде емес - иә, мұндай жүйе екі есе қуатқа ие (оны бір емес, екі катушка қабылдайды), бірақ ол екі есе тиімді (екінші динамикке берілетін қуаттың екінші «бөлігі» қысымды арттырмайды) . Ендеше бізге мұндай энергия тиімсіз шешім не үшін қажет? Push-pull (композиттік, изобарлық) жүйеде екі драйверді пайдалану әртүрлі параметрлері бар бір драйвер түрін жасайды. Ол екі бірдей түрлендіргіштен тұрады деп есептесек, Vas екі есе азаяды және fs өспейді, өйткені бізде тербеліс массасы екі есе көп; Qts да өспейді, өйткені бізде қос «диск» бар. Жиынтық қорытынды, push-pull пайдалану шкафтың көлемін екі есе арттыруға мүмкіндік береді (көптеген жүйелер - жабық, бас-рефлексті, жолақты, бірақ беру желілерін немесе мүйізді шкафты емес) пайдаланумен салыстырғанда белгілі бір сипаттаманы алу үшін. жалғыз динамик (o екі тактілі дауыс зорайтқыштар сияқты бірдей параметрлер).

Осының арқасында соншалықты үлкен емес көлемде (жоғарғы модуль басқа бөлімдерге қызмет ететінін еске саламын) өте төмен кесу жиілігі (6 Гц жиілікте -20 дБ) алынды.